在中國當代畫家里，專以深入傳統筆墨精華乞求變法的，能獲得成功的很少，能達到雅俗共賞的則更少。能深入傳統而又形成自己突出風格的近代畫家，除了黃賓虹先生之外，大約也只有陸儼少先生了。 出生于米店商人之家 陸儼少一生經歷坎坷。他的父親陸韻伯承繼祖業在上海嘉定縣開設了一家米店。1909年，陸儼少就出生于這戶殷實的商人家庭。 年幼的陸儼少尚未識字，就喜愛信筆涂抹。13歲時，他偶然得到石印本《芥子園畫譜》，便如饑似渴地臨摹。14歲高小畢業，赴上海入澄衷中學讀書。通過一位老先生高曉山的教育，第一次接觸到中國畫。中國畫玄遠深邃的畫意、流暢的線條，引起了他的興趣，不久他在校圖書館見到一部有正書局出版的《中國名畫集》，因不能出借，陸儼少便帶了筆硯在館內臨摹。憑著良好的記憶，他從而初知了中國畫傳統的源流派別及筆墨運用；課余的時候他又摹刻《十鐘山房印舉》，學秦漢印和清代一些名家的刻印。 拿皮箱當桌子練書法 青年時代的陸儼少非常勤奮，空閑的時候不是作畫就是練字。因寢室里沒有桌子，陸儼少便把一只大皮箱擱在方凳上當桌子，靜靜地坐在床沿練習書法。他初學龍門石刻的《魏靈藏》《楊大眼》《始平公》，接著又臨《張猛龍碑》《朱君山墓志》等。中學畢業后，經父親同意，陸儼少進入注重中國畫的無錫美專。希望進一步在繪畫上得到深造。后因時局動蕩，不到半年陸儼少就輟學回家了。 回到家鄉，陸儼少經人介紹向前清翰林王同愈請益，受到王的賞識。他特意把陸儼少介紹給上海名畫家馮超然，馮超然第一句話便告誡道：學畫不可名利心太重，要有殉道精神，終身以之。這句話陸儼少終生銘記在心。從此陸儼少每月去上海馮超然家兩次。馮超然的習慣是深夜作畫，白天接待賓客。他只給學生布置作業，作些指點，或在習作上略改幾筆，學生很少有機會見他動筆。陸儼少先后臨過戴熙、王時敏、王昱、惲向、唐寅等人的作品，馮超然認為他甚至可以以假亂真，常常得意地對人說：我有一個不像老師的學生。 陸儼少每次到上海除了去馮超然家，就是跑裱畫店，偶然見到一張王石谷的畫便興奮不已，廣泛地臨摹使得他畫技進步神速。除了學畫之外，他還認真學習古詩文。陸儼少生性淡泊，他自己曾有個比例，即十分功夫，四分讀書，三分寫字，三分畫畫。陸儼少認為除了精湛的技法之外，必須在修養上下功夫，對事物有宏觀性領悟，實際上另占三分的寫字無非是為了增強控制毛筆的能力，作畫時可以得心應手，陸儼少因為注重讀書與寫字，所以其畫作自然就達到鬼斧神工，氣象萬千的藝術境界。讀書，作畫，寫字，這就是陸儼少生活的全部。 把近百幅名畫看到爛熟 1932年淞滬戰爭爆發，陸儼少在輾轉避亂期間感受風寒，染上氣喘病根。1934年春，他應友人之約游歷了上柏山、西天目山和黃山。有鑒于上海賣畫市場的艱難，陸儼少不愿依靠他人，便在上柏山買地經營農場，他一年中幾個月住在山中，讀書、作畫、種植，其余時間則托友人代管農場。這一年他又北上遠游，經徐州、曲阜、濟南至北平，游覽了孔廟、泰山、故宮、長城，而后至大同看云岡石窟，上妙峰山游覽太行山色，經天津、煙臺返回。這些游歷，開拓了陸儼少的胸襟膽識，為他晚年的臥游創作提供了豐富的積累。 1935年，南京舉辦第二屆全國美展，其中還展出故宮及私人收藏的歷代名跡。陸儼少聞訊后專程去南京住在親戚家，朝夕到場觀看。他先大體看一遍，然后擇其百幅名畫細心揣摩，看它總的神氣，以及如何布局、運筆、渲染，默記在心。對其中的幾幅杰作，如范寬《溪山行旅圖》、董源《龍宿郊民圖》、李唐《萬壑松風圖》、郭熙《早春圖》、黃子久《富春山居圖》、趙孟頫《枯木竹石圖》、高克恭《晴麓橫云圖》等，陸儼少早晚觀看，逐根線條揣摩其起筆落筆，以手指比劃，閉目默記，把近百幅名畫看到爛熟，自謂“貧兒暴富”。后來上海和重慶也曾展覽過故宮名畫，其中有巨然《秋山問圖》、趙孟頫《鵲華秋色園》等，陸儼少每次都不放過觀看的機會。他感到看一次名跡，手中的功夫就提高了一層。 自稱“畫到哪里是哪里” 陸儼少的山水畫法，往往是先由局部下筆，然后生發，最后成局。他曾多次對人戲言：“我是畫到哪里是哪里。”這種“畫到哪里是哪里”之法其實正是建立在其獨特的“筆墨生發”的畫學思想之上。 從陸氏山水畫的整個框架結構來說，以濃為骨架，由濃入淡，由潤至燥，常以生辣的幾筆濃墨作起首，然后以干筆淡墨皴擦。如果將先有一畫作為“啟”，那么后一畫便為“隨”。作為先導的“啟”筆是主，而后繼的“隨”則必然是根據前一筆的或大或小，或濃或淡，或燥或潤，或疾或緩進行補筆。一筆接一筆，一筆復一筆，如此反復生發。如波連潮涌，筆筆緊跟，往復更疊，不能自止。以陸氏的經驗，作畫從不打草稿，雖巨幅經營，也只大體安排位置，然后下筆，不受拘束，筆隨神行，奇思壯采，合沓而來。 歷經磨難但從不向命運低頭 1950年陸儼少畫成《杜陵詩意畫卷》，這是他山水畫的代表作。之后他畫過連環畫，當過私營書局繪圖員。1957年上海中國畫院成立，陸儼少作為首批進入的畫家，去浙江四明山區和福建永安、龍巖等地下生活。回來不久，即在“反右”運動中被錯劃為右派。在勞動改造的余暇，他畫成山水課徒畫稿二百余幅。1962年應潘天壽之邀去杭州浙江美術學院兼課教山水。1964年隨畫院去皖南寫生，在歙縣練江邊看到日光斜射下山巒的輪廓光，乃創留白技法。 文革中，陸儼少歷經種種磨難，但他從不向命運低頭，私下里仍作畫不輟。直到1978年，他才獲得平反。這以后，陸儼少卓異的繪畫藝術開始受到社會矚目，他先后應邀為外交部、故宮、中南海、人民大會堂、中國美術館等處作畫。上海、遼寧的博物館收藏了他的作品。1979年他參加上海書法代表團訪日，同年還在上海、杭州、北京舉辦個人畫展。 □ 軼名 |
