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“哪吒”橫空出世刷新票房紀(jì)錄，“長安”令人驚艷拉動旅游熱潮……今年暑期，帶有鮮明傳統(tǒng)文化印記的“熱”劇迭出，讓人們看到了中國傳統(tǒng)文化的巨大張力和創(chuàng)新空間。 借力傳統(tǒng)文化“圈粉” 在今年暑期的大銀幕上，《哪吒之魔童降世》成為“黑馬”，上映第五天就突破國產(chǎn)動畫電影內(nèi)地票房紀(jì)錄；電視熒幕和網(wǎng)絡(luò)平臺上，《長安十二時辰》《陳情令》等一批影視新作“異軍突起”。 熱映與熱播背后，離不開傳統(tǒng)文化的支撐。業(yè)內(nèi)人士指出，這些影視作品都不同程度融入了中國本土的歷史文化或社會現(xiàn)實(shí)，從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取了養(yǎng)分。 如《哪吒之魔童降世》以富有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的故事引發(fā)觀眾熱議和好評；《長安十二時辰》呈現(xiàn)出千年長安的文化風(fēng)貌，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化之美；《宸汐緣》從服、化、道等細(xì)節(jié)中彰顯中國美學(xué)精神…… 電影編劇王大魔認(rèn)為，從中可看到中國影視產(chǎn)業(yè)“從皮相到骨相的進(jìn)步”。 “中華傳統(tǒng)文化是國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的資源寶庫。”中國傳媒大學(xué)副研究員鄧文卿說，傳播弘揚(yáng)優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)中國當(dāng)代主流價值觀，成為當(dāng)下文藝創(chuàng)作者的自覺追求。 用工匠精神打磨精品 越來越多的創(chuàng)作者意識到，大制作、大明星不是“票房靈藥”，唯有精益求精、深耕細(xì)作，才能贏得觀眾認(rèn)可。 近年來，當(dāng)代影視劇一方面注重植根傳統(tǒng)文化努力創(chuàng)新，以工匠精神打磨精品，從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分；另一方面，借助年輕化表達(dá)，喚起年輕人對傳統(tǒng)文化的濃厚興趣和傳承意識。 比如，《長安十二時辰》參考了博物館珍貴館藏以及民間收藏的文物資料等，對特定歷史時期的人物服飾、妝容等進(jìn)行了逼真還原，精心復(fù)原了28種供宴會和日常場景所需的唐朝點(diǎn)心，巧妙融入了古法造紙和打鐵花兩項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)…… 業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，追求細(xì)節(jié)的完美，通過作品架起溝通古今的橋梁，讓當(dāng)下觀眾感受到充盈于作品間的文化意蘊(yùn)，是這些作品成功的關(guān)鍵之一。 向世界傳播中華文化 《哪吒》確定將在北美、澳大利亞、新西蘭等地上映，外媒評價其“逐漸打破歐美日本對動畫電影的壟斷”；《長安十二時辰》登陸越南、新加坡、馬來西亞等地，并在亞馬遜平臺以付費(fèi)形式上線，不少影迷打出滿分10分；《陳情令》風(fēng)靡韓國、泰國，成為評分第一的亞洲電視劇…… 在國外一些博客和論壇上，關(guān)于“看中國劇學(xué)中文”的帖子不少，熱播劇甚至成為國外影迷學(xué)中文的“教材”。印尼一網(wǎng)友把《長安十二時辰》中侍女檀棋的造型圖和迪士尼電影《花木蘭》中木蘭“對鏡貼花黃”的圖做了對比，還在網(wǎng)上分享唐代女子眉形、唇形、花鈿等妝容的資料圖。 中國電視藝術(shù)委員會研究員趙聰說，國產(chǎn)影視劇在中國文化“走出去”進(jìn)程中扮演著重要角色；對具有中華文化基因的題材進(jìn)行挖掘和創(chuàng)新，可以在做大文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的同時，更好地講述中國故事，展示中華文化的魅力。 |
